Сериал Американский жиголо онлайн

## "Американский жиголо": Эхо прошлого, отраженное в зеркале современности Вызывает споры и неизменно будоражит воображение фильм Пола Шредера "Американский жиголо" 1980 года, запечатлевший на экране мимолетный, меланхоличный дух пост-диско эпохи, предшествующей правлению Рейгана. Его притягательная атмосфера, словно музыкальное видео, пропитанное эйфорическими опиатами, рассказывет трагическую историю молодого человека, чья гордость разбивается о реальность проституции, а неутолимая жажда роскоши служит своеобразным панцирем, защищающим от душевной боли. Игра света и тени, воплощенная в харизме Ричарда Гира и Лорен Хаттон, придавала этой истории особую, неповторимую глубину. Изначально казалось, что столь выразительное произведение, идеально соответствующее своему времени, не может претендовать на переосмысление. Однако, желание зрителя погружаться в истории, эксплуатирующие темы сексуальности, одиночества и духовной пустоты, остается неизменным. В сочетании с современной телевизионной индустрией, жаждущей мрачных, загадочных нарративов, возникает новый "Американский жиголо" – восьмисерийный драматический цикл, премьера которого состоялась на Showtime (с пятницы доступен онлайн), погружающий в атмосферу болезненного кислородного голодания. Разработанный Дэвидом Холландером, ранее создавшим захватывающую драму "Рэй Донован" для Showtime, этот проект представляет собой сложную структуру: сиквел, приквел и ремейк одновременно. Официально отмечается, что сериал "основан на персонажах, созданных Полом Шредером", при этом сам Шредер выполняет роль исполнительного консультанта. В центре сюжета – Джулиан Кэй, чье настоящее имя, как оказалось, Джонни Хендерсон, отсидел пятнадцать лет в заключении за убийство клиента. Это трагедия, отличная от той, в которой его подозревали в оригинальном фильме, однако, как и в фильме, он оказался жертвой тщательно спланированной подставы. Сериал начинается с его освобождения после оправдательного приговора. От этой точки истории разворачивается в трех направлениях, подобно трём лепесткам цветка. Мы погружаемся в воспоминания Джулиана, возвращающего его в начало 1990-х, когда он только начинал свой путь в мире эскорта. Затем, он вспоминает период расцвета – эпоху, сопоставимую с событиями оригинального фильма, действие которого в данном сериале перенесено в середину 2000-х годов, и переживает вновь трагические события, связанные с убийством. Параллельно, в настоящем времени он пытается создать новую жизнь в затхлых, заброшенных районах набережной Лос-Анджелеса. В этом новом мире разворачиваются новые убийства, косвенно связанные с прошлым Джулиана, что может потребовать от него возвращения к прежней, опасной профессии. История мастерски переплетает временные линии, привнося в повествование современный стиль, а воспоминания, вместо того чтобы прояснять ситуацию, лишь запутывают ее еще больше, повторяясь и вырывая на свет фрагменты информации, создающие эффект дежавю и вызывающие не столько просветление, сколько разочарование. Сериал пронизан меланхолией, создающей гнетущую атмосферу и переливающимся блеском декаданса. Созданию этого настроения способствуют усилия Никки Тоскано, работавшего над созданием "Крестного отца" драмы "Предложение", и Роберт Маклахлан, номинант на премию "Эмми" за "Рэя Донована" и "Игру престолов", отвечающего за кинематографию. Тем не менее, в трех доступных для просмотра эпизодах ощущается некоторая пустота, словно лишенность внутренней сути. Джон Бернтал, перевоплотившийся в образ, ранее воплощенный Ричардом Гиром, играет персонажа, резко отличающегося от прототипа. Джулиан Кэй 1980 года был хитрым, манипулятивным мошенником с неизвестным прошлым, чья способность испытывать искренние эмоции вызывала сомнения. Джулиан Кэй 2022 года - это скорбящий, благородный и, что самое важное, жертва, проданная в проституцию в детстве, вымогающая сочувствие зрителя. Возникает вопрос: уместно ли такое сентиментальное переосмысление? Конечно, смена эпох и пятнадцать лет, проведенные в тюрьме, могли повлиять на его характер. Возможно, попытка "облагородить" персонажа, превратить его из архетипа из кошмара во что-то более человечное, заслуживает внимания. Однако, это может обернуться обратно, подчеркивая его меньшую значимость как персонажа, нежели как продукт сексуальных фантазий, и превращая мрачную, захватывающую тайну в типичную мыльную оперу. Попытки сериала стать действительно загадочным, кажутся анахроничными (например, сцены гедонистических вечеринок у бассейна кажутся неестественно глухими, разворачиваясь в эпоху неопуританского, параноидального СПИДа начала 90-х). Трудно вызвать сочувствие к Джулиану, слушая бормотание Бернтала, с его монотонной и апатичной манерой игры. Однако, проблема, на самом деле, заключается в самой концепции сериала, а не в актере. Несмотря на наличие ощутимой нуарной атмосферы и достойного производственного уровня – в число исполнительных продюсеров входят Джерри Брукхаймер, вернувшийся из оригинального фильма, и мастера франшизы "C.S.I." Джонатан Литтман и Кристи-Энн Рид – – вам может понравиться этот "Американский жиголо", даже если иногда он кажется провальным из-за гигантских сюжетных дыр (например, как могла уборщица из мотеля не заметить фотографии рядом с мертвым телом?). Появление талантливых актеров, таких как Леланд Орсер, Уэйн Брэди, Лотер Блюто и Гретхен Мол, в роли Хаттон, отвлекает от общего разочарования. Наибольшее удовольствие доставляет Рози О’Доннелл в роли детектива Воскресенье, воплотившей собой архетип крутой дамы, сеющей хаос и смятение на своем пути. Она словно актриса из другого шоу, просмотр которого принес бы больше удовольствия.