Сериал Анна Болейн онлайн

## Ода Несостоявшегося Величия: Размышления о новом сериале об Анне Болейн Рецензия на очередной драматический сериал, пытаясь ухватить ускользающую суть эпохи и личности, закономерно вызывает разочарование. Ожидаемый успех обернулся стремительным падением рейтингов – от скромных 5,2% до жалких 3% к финалу, что является одним из худших показателей в истории Channel 5. Прочитав статью Скотта Мендельсона, обличающую некую вымышленную «голливудскую расистскую заговорщицкую сеть», приписывающую целенаправленный провал проектов с участием актеров неевропейской внешности, невольно возник вопрос: что, если это не просто циничная констатация, а болезненная правда? Ведь это уже второй проект Джоди Тёрнер-Смит, оставивший порой невыносимо тягостное впечатление, подвергшийся столь яростной критике. И дело тут не только в противоречивом кастинге – часто сюжетные просчеты и невыразительная игра актеров способны затмить даже самый гениальный выбор. Этот мини-сериал поражает своей затянутостью и монотонностью; даже ускорение воспроизведения до 1,5-кратной скорости не спасало от ощущения томительного ожидания не столько развития событий, сколько просто осмысленного диалога. Многие помнят Анну Болейн как любовницу и, впоследствии, вторую (хотя и далеко не последнюю) супругу Генриха VIII. Их брак послужил катализатором Реформации – болезненного откола Англии от подчинения Католической церкви, отказавшегося удовлетворить требование о признании брака короля недействительным, и последовавшего периода глубокой политической нестабильности. Однако вся эта сложная предыстория, все нюансы и детали упущены в сериале, который предельно камерный и сосредоточен на конкретном отрезке времени. На экране перед нами предстают последние месяцы – казалось бы, последние дни – жизни Анны, когда король начинает уделять внимание Джейн Сеймур, и королева, почувствовав надвигающуюся бурю, осознает хрупкость своего положения. И что же она делает? Ничего. Играет в карты. Бесцельно слоняется по покоям. Ревнует мужа к юной фрейлине, обрушивая свой гнев на послушного павлина. Ткет интриги против дочери короля, рожденной от первого брака, стремясь удержать ее вдали от престолонаследия. Отпускает колкие замечания послам и придворным. В свою очередь, выслушивает обвинения в том, что она самозванка, в соучастии с королем в уничтожении его законной супруги. Она озабочена судьбой своей дочери, но та растет вдали от неё, лишая королеву возможности испытывать материнскую привязанность. В то же время, королева постоянно находится в компании своего брата, танцует с ним и целует его – как будто намеренно подготавливая почву для последующего обвинения в инцесте. Она спит в одной постели с фрейлинами, собирает сплетни, стоически переносит потерю ребенка – этому отделено всего пять минут экранного времени, что кажется вопиющим пренебрежением к трагедии. Королева скандалит с мужем, словно обиженный секретарь, обнаруживший, что его шеф не планирует продвигать его по службе: "Перед свадьбой ты давал мне совсем другие обещания! Где мои перспективы, моя власть, мое могущество?!". Она отпускает сомнительные шутки, которые впоследствии обходятся собеседнику жизнью: "Когда король умрет, вот тогда-то уж мы с тобой...". Внезапно, она оказывается в тюрьме и лишается головы под пафосный монолог. Вот и все содержание. Скудно, неудовлетворительно. Если задача шоураннеров заключалась в создании атмосферы изоляции и безнадежности, в изображении абстрактной, беспомощной, лишенной ума женщины, не нашедшей любви и поддержки ни среди простого народа, ни среди знати, – в этом им удалось достичь своей цели. Но если же они хотели познакомить нас с личностью Анны Болейн, задача провалена, поскольку зритель, не знакомый с историей, вряд ли поймет происходящее. Как Анна Болейн стала королевой? Почему ее так не любил народ? Что за «законная королева», которую она якобы «убила»? За что она не любила испанцев? Чего она желала, помимо власти? Какие идеалы исповедовала? Почему Генрих так быстро утратил к ней интерес после свадьбы? Любила ли она его или это был брак по расчету? Была ли она жертвой лжи или действительно предает? Что за ехидный человек (Томас Кромвель) и почему королева так враждебно относилась к нему и его, в целом, здравым идеям? Что по поводу всего этого думал сам король, практически не появляющийся в кадре? Сериал отказывается от собственной оценки событий, биографических подробностей, от любого сколько-нибудь осмысленного конфликта и раскрытия персонажей. Вместо этого стоит пересмотреть «Волчий зал» или, что еще лучше, «Тюдоров». Реакция на кастинг, как и во всем мире, оказалась однозначной и острой. В англоязычном сегменте социальных сетей я не видел подобного шквала критики и обвинений в фальсификации истории. Аргументы против кастинга идентичны тем, что звучат и здесь, и я полностью с ними согласен. Все это, безусловно, пропитано желанием наказать тех, кто торопится провозглашать торжество мультикультурализма, призывая к «вайтвошингу» и культурной апроприации, забывая, что эти инструменты работают в обе стороны. Но, возможно, настал момент напомнить им об этом. Однако, необходимо помнить, что зрителям всегда нужна хотя бы относительная историческая и визуальная достоверность. Непросто удивить, когда на сцене появляются мужчины в женских ролях в театре кабуки или индийский Гитлер. Нет проблем с современными сюжетами, фантастикой или культурной интерпретацией классической литературы, сказок, постмодернистскими играми, где привычные сюжеты могут быть изменены, а герои выглядят так, как хочется. Тем не менее, всегда найдется множество недовольных любым мискастом, даже цветом волос. Но когда речь идет о сериалах и фильмах, основанных на реальных событиях, на конкретных людях, живших когда-то, трудно найти причины для посягательства на их идентичность. Воображение зрителя не безгранично: никто не рассчитывает на точную копию, но легче поверить в происходящее, если актеры хотя бы минимально схожи со своими прототипами. Если Гарри Олдман и его команда художников проделали колоссальную работу, часами сидели в гримерном кресле, носили маски, изучали интонации и манеры, чтобы добиться максимального сходства, то почему другие думают, что имеют право на иное обращение? Американцы, признав «расовую слепоту» на кастингах ошибкой, пошли по пути квотирования, специально прописывая подходящие роли для актеров неевропейской внешности – и это, вероятно, позволит гарантировать, что персонаж будет на своем месте. Однако, англичане, по какой-то причине, продолжают упорствовать. Возможно, стоит задаться вопросом: что мы действительно пытаемся достичь?