7.59
136
Сериал Иероглиф дружбы онлайн
Режисер:
Елена Масюк
Жанр:
отечественные, документальные
Страна:
Россия
Вышел:
2004
Добавлено:
сериал полностью из 4
(27.08.2014)
На протяжении тысячелетий китайская цивилизация, одна из древнейших и наиболее самобытных в мире, уверенно хранит свои традиции, являясь неразрывной частью всемирной истории. Более четырех тысячелетий – это колоссальный отрезок времени, формировавший уникальный культурный ландшафт, который оказал неизгладимое влияние на ход человеческой цивилизации. Именно из Поднебесной, как ее часто называют, пошли фундаментальные изобретения, которые навсегда изменили облик мира: бумага, даровавшая человечеству письменность и распространение знаний, компас, открывший пути к неизведанным морям, порох, определивший новые вехи в военном искусстве, и, наконец, книгопечатание, ускорившее развитие науки и культуры.
История Китая – это захватывающая сага о взлетах и падениях, о периодах расцвета и периодах упадка, о многочисленных завоеваниях и ассимиляции, когда покоренные народы и их культурное наследие впитывались в китайскую цивилизацию, обогащая её. Перед лицом столь богатой и сложной истории, возникает закономерный вопрос: способен ли Китай, как государство, действительно установить искреннюю дружбу с другими народами и государствами, или же любые проявления симпатии и сотрудничество являются лишь тщательно рассчитанными инструментами в вечной борьбе за доминирование, за защиту суверенитета и культурной идентичности в глобальном контексте?
Этому вопросу посвящена документальная работа Елены Масюк, фильм "Иероглиф дружбы", который, сквозь призму исторических фактов и современных реалий, открывает малоизвестные и порой весьма темные страницы кинематографической истории советско-китайских взаимоотношений. Проанализировав дипломатические маневры и экономические взаимозависимости, фильм демонстрирует, что союз Китая и Советского Союза, а ныне и России, часто носил односторонний характер, где баланс сил был неустойчивым и направлен на удовлетворение интересов исключительно одной из сторон.
Была ли кинематографическая история взаимоотношений между странами по-настоящему стратегическим партнерством, основанным на принципах взаимной выгоды и уважения, или же это лишь иллюзия, скрывающая за собой сложную геополитическую игру? История свидетельствует о том, что Китай, последовательно отстаивая свои национальные интересы, не всегда руководствовался принципами альтруизма и бескорыстного сотрудничества. Поэтому, как объяснить, почему на современном этапе Китай мог бы отказаться от привычной модели поведения, от своих давно устоявшихся интересов, в пользу России?
Документальная работа Елены Масюк, разбитая на четыре самостоятельные и самодостаточные серии, представляет собой своеобразную летопись «дружеских» ситуаций, возникших в процессе российско-китайских взаимоотношений. Каждая серия – это отдельный эпизод, позволяющий взглянуть на ситуацию под новым углом. На фоне этой декларируемой дружбы, Россия, к сожалению, часто оказывается в роли проигрывающего, постепенно уступая позиции, поддаваясь влиянию всесильного «китайского дракона».
Не случайно, подобная документальная работа столкнулась с препятствиями и была запрещена к показу на центральных телеканалах. Впрочем, возможно, запрет – это лишь очередная попытка дискредитировать фильм, преподнести его как заказной материал, созданный с целью внесения разлада в отношения двух держав, чтобы ослабить их позиции и укрепить влияние Соединенных Штатов Америки. В этой сложной геополитической игре, поиск истины и объективного анализа становится жизненно важной задачей для понимания настоящего и прогнозирования будущего.
Рецензии
2025-08-27 03:01:20
## "Иероглиф дружбы": Невысказанные истины и трагедия отношений
Документальный проект "Иероглиф дружбы" оставляет после просмотра ощущение недосказанности, словно за пеленой официальной риторики скрывается нечто более сложное и трагичное, чем просто история взаимоотношений СССР и Китая. Эта картина, вытканная из редких архивных кадров и воспоминаний, прослеживает эволюцию отношений двух держав, коренящихся в эпохе Сталина и переживших эпоху перемен.
В самом начале, в тревожный 1949 год, когда Москва дарила свои приветствия делегации Мао Цзэдуна, звучали слова искренней дружбы и восхищения. Иосиф Виссарионович, как великий друг китайского народа, был удостоен высших почестей. Эта речь, ставшая для Мао последней публичной, закрепила представление о нерушимом союзе двух стран. Однако уже тогда, возможно, в глубине души китайского лидера скрывалось нечто иное, не отраженное в официальных заявлениях.
С приходом к власти Никиты Сергеевича Хрущева картина изменилась. Его визит в Пекин в 1959 году был встречен с показной радушностью, однако, как впоследствии признался сам Хрущев, оказался глубоким провалом. В своих мемуарах он описывал эту встречу как лицемерную театральность, "пыль в глаза" советскому народу. И хотя советский лидер и его окружение, казалось, наслаждались общением и развлечениями, Хрущев, человек проницательный и не склонный к наивности, чувствовал фальшь и испытывал глубокое психологическое напряжение в присутствии Мао Цзэдуна. Он осознавал, что за показной доброжелательностью скрывается нечто более сложное и непредсказуемое.
Нарастающее недоверие и скрытый конфликт нашли свое отражение в дальнейших событиях. После смерти Сталина, словно земля замерла, а природа погрузилась в звенящую тишину, ознаменовав собой смену власти. В политической атмосфере ощущался надвигающийся шторм. Все ждали, кто сумеет занять выгодную позицию, кто станет новым "вожаком стаи". Хрущев, подобно хитрому волку, стремительно захватил власть, и те, кто не успел адаптироваться к новым условиям, оказались на обочине истории.
После пекинского визита Хрущев сделал вывод о неизбежности конфликта между СССР и Китаем, почувствовав скрытые сигналы в речах Мао Цзэдуна. Однако истинные причины и будущие последствия этой размолвки до сих пор окутаны тайной. Желание мира и процветания для обеих наций оставалось заветной мечтой, особенно учитывая тот факт, что земля и так пропитана кровью невинных жертв прошлых войн.
Однако вскоре, после подписания мирного договора, Мао Цзэдун открыто объявил Хрущева врагом китайского народа, что положило начало холодной войне между двумя странами. По городам Китая прокатилась волна пропаганды, призывающей к защите национальных интересов и территориальной целостности. Мао, являясь жестким и деспотичным лидером, испытывал личную неприязнь к Хрущеву и раздувал националистические настроения в обществе.
Кульминацией напряженности стали пограничные столкновения, которые потрясли мир. Пограничники СССР, нередко выходящие на встречу китайским патрулям без оружия, становились жертвами внезапных нападений. Трагический инцидент на острове Доманский, когда советские солдаты были расстреляны китайскими военными, привел к ответным мерам, продемонстрировавшим жестокость и бескомпромиссность обеих сторон. Солдаты, принимавшие участие в столкновении, были зверски убиты и похоронены без надлежащих почестей, а фотографии жертв долгое время хранились под грифом "совершенно секретно" в архивах КГБ.
Показаны и жуткие зверства, которые совершались китайскими военными над советскими пограничниками: пленники подвергались пыткам и жестокому обращению, их тела безобразились и уродовались, а останки сбрасывались с самолетов. Трудно остаться равнодушным, осознавая степень жестокости и бесчеловечности, проявленную в ходе этих событий. Невозможно понять, что могло побудить людей на такие деяния.
Документальный проект "Иероглиф дружбы" оставляет после себя горький осадок и глубокое чувство тревоги. Трагедия взаимоотношений между СССР и Китая напоминает о хрупкости мира и о том, как легко разрушить даже самые прочные союзы, если позволить личным амбициям и идеологическим разногласиям взять верх над здравым смыслом. Сериал не предлагает однозначных ответов на сложные вопросы, но заставляет задуматься о цене политических игр и о необходимости диалога и взаимопонимания между народами. Он оставляет ощущение неразрешенности, заставляя зрителя искать ответы на вопросы, которые не были освещены в кадре. Несмотря на свою ценность как исторического документа, картина не приносит удовлетворения, а скорее вызывает горечь и разочарование.