Сериал Первые радости онлайн

Пожалуй, самой емкой характеристикой, передающей суть этого кинополотна, стало бы утверждение: "Время потрясений и военных действий – эпоха стремительного восхождения по карьерной лестнице". Действие разворачивается в предреволюционную эпоху, приблизительно в 1910 году, в тихом и сонном провинциальном городке, где, словно тень, действует подпольная большевистская организация. В центре повествования – молодой студент технического училища, пылкий и преданный революционным идеям, но не лишенный человеческих слабостей и чувств. Его сердце пленено дочерью зажиточного купца Мешкова, и взаимность чувств кажется невероятной, учитывая пропасть между их социальными слоями. Однако, как это часто бывает, судьба распоряжается иначе: главный герой попадает в жернова царской охранки и вынужден покинуть родные края, отправившись на каторгу. Отец возлюбленной, категорически не желающий компрометировать свой авторитет связью с революционером, под нажимом обстоятельств вынуждает дочь вступить в брак с не слишком одаренным и холодным, как зимний ветер, купцом. В фильме особое внимание уделено образам драматурга Пастухова и актера Цветухина – ярких и харизматичных фигур, пользующихся искренним вниманием и восхищением со стороны всего провинциального общества. Цветухин предстает перед зрителем в амплуа обаятельного ловеласа, дон-жуана местного размаха, а Пастухов – интеллигентного и ранимого человека, глубоко сочувствующего тяготам и несправедливостям жизни бедняков. Вторая, существенно более масштабная часть картины переносит нас в 1919 год, эпоху Гражданской войны. Город, омытый волнами политических перемен, оказывается под властью советской власти. И вот тут-то, как снежный ком, начинают разворачиваться стремительные карьерные скачки, возводящие людей из грязи в князи. Вернувшийся с каторги главный герой, Извеков, предстает перед нами облагороженным временем, облаченным в мантию серьезности и пафоса. Он занял кабинет, обзавелся личной секретаршей, и его прежние идеалы, кажется, померкли на фоне новых возможностей. Даже его товарищ по революции, ранее одержимый высокими целями, теперь занимается финансовыми махинациями. А бывший купец, чье имя когда-то гремело на всю округу, вынужден трудиться ночным сторожем, радуясь мелочам, вроде подарку в виде скромного свистка. В облике новых, красных комиссаров проглядывает нескрываемое упоение нажитой властью, что невольно заставляет задуматься: действительно ли они превосходят тех, против кого вели борьбу? Красная власть, опираясь на силу и власть, пытается избавить от дома скромного и интеллигентного библиотекаря, когда-то оказавшего гостеприимство и убежище революционеру, ныне ставшему финансистом. Лишь благодаря счастливой случайности, узнав в старике своего спасителя, ему позволяют остаться в собственном жилище. Весь фильм – это горькое наблюдение за тем, как испокон веков везде правит бал интрига, кумовство и "мохнатая рука". Без протекции, без "знакомых в начальниках", человек, увы, оказывается ничем. Удивительно, что картина, вышедшая на экраны в 1977 году, не вызывает симпатии ни к одному из представителей красной гвардии. Кажется, автор сценария изо всех сил старался представить их в положительном свете, но усилия были напрасны, результат получился искусственным и неправдоподобным. Останавливаешься на образе старичка-библиотекаря, не рвущегося к власти, а просто от всей души помогающего людям, и на образе драматурга Пастухова – человека, придерживающегося собственных убеждений, не выскочки, не хвастун и не приспособленец, жаждущий лишь переплюнуть новую власть. Странно, что фильм вообще был допущен к широкому показу в Советском Союзе. В целом, картина не является шедевром кинематографа, и ее просмотр не является жизненно необходимостью. Вполне можно обойтись.

Мир кино предлагает бесчисленное множество историй, и среди них особое место занимают экранизации литературных произведений. Один из таких проектов, заслуживающий внимания, – мини-сериал «Первые радости», воплощенный на экране по роману Константина Федина. Этот сериал переносит зрителя в эпоху дореволюционной России, позволяя заглянуть в жизнь молодого человека, выросшего в провинциальном городке. В центре повествования – Кирилл Извеков, учащийся в техническом училище. Перед ним, как и перед многими его современниками, встает вопрос о будущем, о выборе жизненного пути, о самоопределении в сложном и стремительно меняющемся мире. Мини-сериал служит своеобразной зарисовкой эпохи, передавая атмосферу надежд, тревог и предчувствий перемен, которые вскоре должны были потрясти устои Российской империи. Примечательно, что у «Первых радостей» есть прямое продолжение – «Необыкновенное лето», также основанное на произведениях Константина Федина. Это подчеркивает значимость и глубину авторского видения, затрагивающего важные страницы российской истории. С точки зрения истории советского кинопроизводства, «Первые радости» – феноменальное явление. В эпоху, когда приоритет отдавался созданию полнометражных фильмов, мини-сериалы были скорее исключением, чем правилом. Дату выхода картины – 1977 год – необходимо рассматривать в контексте того времени: создание и распространение сериалов как формата было практически не развито. Несмотря на это, создателям удалось воссоздать правдоподобную атмосферу 1919 года, что, по мнению многих, является свидетельством мастерства режиссера и оператора. Несмотря на скромный объем – всего семь серий – творческий союз сценаристов и продюсеров проявил значительную изобретательность и профессионализм, сумев создать убедительное и запоминающееся произведение. Зрителям, привыкшим к современным стандартам качества и динамичности, возможно, стоит снизить ожидания, но сериал способен вызвать искреннюю ностальгию по кинематографу 80-х или вызвать интерес к истокам советского телевидения. Ограниченность количества советских сериалов того времени, конечно, вызывает сожаление. Больший объем контента позволил бы зрителям раньше познакомиться с этими историями и, возможно, расширить культурный горизонт. С другой стороны, если бы в то время начали активно развивать формат сериалов, мужская аудитория, вероятно, столкнулась бы с проблемой чрезмерного потребления мелодраматических сюжетов гораздо раньше. Личный опыт просмотра показывает, что, несмотря на потенциальную привлекательность сериала, не всем удается досмотреть все серии до конца. Причин тому может быть множество, в том числе и личные предпочтения зрителя. В частности, поклонникам жанра мелодрамы, возможно, не хватит динамики и драматизма, присущих современным телеповествованиям. Развитие любовных линий в мини-сериале, к сожалению, не отличается особой оригинальностью и новизной. Это скорее отражение общепринятых норм и представлений о взаимоотношениях в советском обществе того времени, где драматизм и страсть часто уступали место сдержанности и консерватизму. Впрочем, это не отменяет ценности сериала как документа эпохи и попытки осмыслить сложный период в истории России.