Сериал Гримм 6 сезон онлайн

## Захватывающие Тайны Портленда: Ожидание Шестого Сезона "Гримов" Практически невозможно найти человека, который не слышал о захватывающем и порой сказочном сериале "Гримы". Этот долгоиграющий проект давно завоевал огромную и преданную аудиторию, которая с каждым новым сезоном пополняется новыми поклонниками. Сюжет действительно поражает своей эффектностью, неординарностью и динамичностью, представляя миру плеяду уникальных и притягательных персонажей, вызывающих неподдельный интерес и глубокое сопереживание. Поэтому, когда я узнала о скорой премьере шестого сезона, сразу после новогодних праздников, мой восторг был поистине безграничным. Шестой сезон, как и предыдущие, снят под чутким руководством талантливого режиссера Норберто Барбы специально для канала "NBC". Изначальная концепция сериала заключалась в адаптации широко известных сказок братьев Гримм. Однако, создатели не стали слепо копировать первоисточник, а вдохнули в классические сюжеты новую жизнь, превратив их в увлекательные, напряженные и многослойные истории. Например, знакомая всем сказка о Красной Шапочке предстает в совершенно новом свете: главная героиня – юная девушка в красном плаще, ставшая жертвой нападения оборотня в парке. Такое переосмысление классических мотивов делает сериал одновременно узнаваемым и захватывающим, не позволяя зрителю отвести взгляд от экрана. Однако, с течением времени, видна некоторая отстраненность от первоначальной простоты и глубины. Гораздо сложнее теперь определить по одному взгляду, является ли перед вами обычный человек или же – Существо, одно из таинственных обитателей нашего мира. Действие разворачивается в Америке, а точнее, в живописном и прогрессивном городе Портленд. В центре повествования – харизматичный и умный детектив Николас Бёркхардт, сотрудник убойного отдела, которого все друзья и коллеги зовут Ник. В каждой серии ему предстоит распутывать все более сложные и загадочные преступления, в которые неизбежно вовлечены представители потустороннего мира, которых называют Существами. Ключевой темой сериала является многовековое противостояние Гриммов – охотников на Существ – и самих Существ, от исхода которого зависит будущее человечества. Спокойная и размеренная жизнь молодого человека рушится, когда его тетя Мари раскрывает ему неожиданную тайну: он – потомок древнейшего рода Гриммов. С этого момента его жизнь кардинально меняется. Теперь его главная задача – защитить человечество от Существ, обладающих невероятными способностями и огромной физической силой. Существа способны принимать облик человека или же превращаться в невообразимых созданий, сочетающих человеческие черты с невообразимой мощью. Только Гриммы способны распознать этих оборотней и противостоять им. Осознав свою миссию, Ник принимает решение защищать всех, кто нуждается в его помощи, и не собирается мириться с присутствием этих жутких созданий в своем городе. И хотя не все Существа стремятся к уничтожению человечества, некоторые из них являются по-настоящему опасными и коварными. Захватывающий сюжет дополняется яркими и запоминающимися персонажами. Монро, существо-потрошитель, становится неожиданным другом Ника и оказывает ему неоценимую помощь. Он не только делится ценной информацией о Существах, но и помогает наладить контакт с ними, что зачастую бывает непростой задачей. Розали, жена Монро, ее уникальные знания о Существах, происходящие из древних семейных архивов, также оказываются весьма полезными для Гриммов. Шон Ренар, капитан полиции, а с пятого сезона – мэр города, – непосредственный начальник Ника и Хэнка, также обладает сложной и запутанной историей. Его мать была ведьмой, а он сам – незаконнорожденный ребенок из королевской семьи. В конечном итоге, Шон становится союзником Гриммов и использует свои уникальные способности для защиты людей. Сержант Дрю Ву, коллега Ника и Хэнка, он становится оборотнем после несчастного случая. Несмотря на свой трансформированный облик, он сохраняет верность себе и продолжает бороться за справедливость. Нельзя не отметить и Адалинда Шейд, бывшая помощница Ренарда и могущественная ведьма, своим появлением на свет. Она имеет сложную историю взаимоотношений с Ренардом и Ником. В целом, сериал заслуживает самой высокой оценки за его продуманный сюжет, ярких персонажей и умение переосмысливать классические сказки. Возможность увидеть первую серию шестого сезона в преддверии новогодних праздников стала настоящим подарком для поклонников. С нетерпением жду новых захватывающих приключений в мире "Гримов"!

## Размышления о "Гримм": Поиски смысла в калейдоскопе разочарований Напрашивается вопрос: сколько же сегодня готовы платить за рецензии, возносящие в небеса произведения, которые на поверку оказываются удручающим компилятом штампов и несостыковок? Ведь трудно постичь, насколько ограниченным должен быть мыслительный процесс, чтобы считать данный сериал достойным положительной оценки! Попробую разобраться в этом с упорядоченностью. Изначально от "Гримма" не воздавалось особых ожиданий, но даже с учетом этого, первый сезон представлялся несколько однообразным. Каждая серия разворачивалась по заученной формуле: обнаружение тела – начало расследования – выявление нового существа – окончательное разрешение ситуации. В самом начале, по причине некоторой новизны, не особо хотелось придираться к этому шаблону. Однако, увы, последующие сезоны, в явной степени, продолжили эту схему, да еще и при этом персонажи, что самое печальное, демонстрировали все возрастающую степень интеллектуальной деградации. Если в начале второго сезона, благодаря переживаниям главного героя, вызванным его романтическими переживаниями, к нему действительно можно было проникнуться сочувствием, то к шестому сезону его поведение вызывало скорее отвращение и непонимание. В целом, персонажи получились скорее картонными, нежели объемными и глубокими, за редким исключением. В их действиях крайне сложно уловить логическую последовательность, а уж мотивы их поступков и вовсе представляются размытыми и противоречивыми. Герои, внезапно для зрителя, то проявляют черты добродетели, то скатываются в жестокость и злодейство, что является прямым следствием стремления сценаристов к росту рейтингов и привлечению внимания публики, причем ценой целостности и правдоподобия. Ник Бурхард, главный герой, который вначале с недоумением воспринимает окружающий мир, видя то, что скрыто от остальных, впоследствии превращается в человека, лишенного здравого смысла и способности к рациональному мышлению. Затем ему приписываются необъяснимые способности, которые не интегрированы в общую канву повествования, а в финале он, вместо использования накопленных знаний и умений, демонстрирует агрессивное, неадекватное поведение, бесконечно метающееся между разными точками. Возникает, пожалуй, абсурдный вопрос: не устроит ли он вокруг себя других, не спасет ли существ, которых он обнаруживает? Но нет, все происходит ровно наоборот! Именно эти существа совершают преступления, и количество посаженных и убитых ими жертв, не учитывая их специфическую сущностную природу, поражает. Как он, с таким детским мышлением, раскрывает преступления? Этот вопрос остается без ответа. Джульетта, она же Ева, возлюбленная Ника, редко оказывает существенное влияние на ход сюжета, и даже когда возникает такая возможность, сценаристы намеренно не позволяют ей развить ни одну из сюжетных линий. В результате её персонаж остается плоским, лишенным какой-либо глубины и выразительности. За исключением эпизода в конце четвертого сезона, где она, наконец, начинает представлять интерес, но эта прелюдия тут же пресекается без объяснения причин. Хэнк, напарник Ника, кажется, присутствует в сериале исключительно ради соблюдения политической корректности и демонстрации мультикультурности. Ву, офицер, постоянно пытается шутить, но его попытки не вызывают ничего, кроме конфуза. Если бы его персонажа хоть как-то развивали, он мог бы стать полезным, но в нынешнем виде он просто существует, и к финалу сериала получает лишь незначительное, поверхностное улучшение. Моно и Розали, представители сообщества существ, – это редкие островки душевности и искренности. Их взаимодействие и взаимоотношения вызывают веру и сочувствие, добавляя тепла и атмосферности в сериал. Ренар, шеф Ника, полуколдун и представитель королевской семьи (чтобы не спрашивали, что это значит, создатели сами не знают), никак не проявляет своих способностей. Его персонаж не получает развития, оставляя зрителя в полном недоумении. Кажется, перед каждым сезоном сценарист просто гадает на ромашке, будет ли этот персонаж злодеем или героем. Адалинда – блондинка, и ведет себя соответствующе своей внешности. Она предстает перед зрителем как ведьма, но понять степень ее силы оказывается невозможным, так как ее беспринципное поведение и интеллектуальная неполноценность заставляют ее постоянно метаться между сторонами, предавая то одну, то другую из них, не понимая, хочет ли она быть ведьмой или нет. Бад – существо, забавный и приятный персонаж, которого, к сожалению, ждет немного экранного времени. Мы знаем о нем немного, что вызывает ощущение упущенных возможностей. Тереза/Беда – еще один Гримм (тот, кто видит существ), из которой получился бы отличный главный герой. Зритель испытывает к ней сочувствие и надежду на лучшее, ее способности превосходят способности Ника. Она действует, пока остальные находятся в состоянии ступора. Однако, как и Джульетту, ее персонажа "сливают", не давая в полной мере раскрыть ее потенциал. Не стоит питать иллюзий о наличии в сериале неожиданных поворотов или захватывающих твистов – все предсказуемо для зрителя, за исключением главных героев, которые постоянно попадают в ловушки. Постановка драк вызывает серьезные вопросы, за исключением тех, в которых участвует Беда. Остальные, в большинстве своем, сняты в полумраке, так, чтобы ничего не было видно, а шевеление актеров является единственным показателем происходящего. Главная проблема заключается в отсутствии единой линии повествования и целостного сюжета. Вначале все вращается вокруг таинственных ключей, затем сюжет неожиданно переключается на королевскую семью, которая исчезает так же внезапно, как и появилась. После этого разворачиваются события, связанные с борьбой существ и обычных людей, хотя это и преподносится как повсеместная война, но на деле ограничивается местом обитания главных героев. Непонятно, кто является главным действующим лицом. Внезапно появляется таинственная организация, которая борется с теми, кто стремится изменить мир существ, но мы не получаем никаких разъяснений о ее происхождении, целях и методах. И вот в последнем сезоне: все вышеперечисленные сюжетные линии сводятся на нет появлением жуткого злодея, связанного с ключами, с Евой и Адалиндой, и с Ником. Кажется, сценарист просто решил смешать все, что было, в одну неразбериху, но не было никого, кто мог бы это раскидать по полочкам. Невозможно передать словами мое негодование, вызванное последним сезоном, который является апогеем глупости и бессмысленности! Я не рекомендую данный сериал никому, если только вы не стремитесь испытать нервное потрясение от поведения персонажей, чьи действия лишены всякой логики и здравого смысла!

Итак, я завершила просмотр и, признаюсь, чувства остались весьма противоречивые. В этом сериале есть за что похвалить, и за что – подвергнуть критике. Предупреждаю заранее о возможных спойлерах, поскольку без них невозможно выразить свои размышления. В основе лежит не самая новаторская, но безусловно интригующая идея: переосмысление знакомых с детства сказок и мифов. Представьте себе мир, где сказочные существа, наделённые невероятными силами и укрытые от человеческого глаза, живут бок о бок с нами. Лишь уникальный дар семьи Гриммов позволяет разглядеть их в моменты повышенного стресса и напряжения. В соответствии с негласными установлениями, эти создания, по сути, уничтожаются без разбора, но главный герой, воплощение закона и справедливости, отчаянно стремится отделить зерна от плевел – понять, кто достоин милосердия, а кому участь не избежать. Концепция похвальна и актуальна, хотя, честно говоря, в ходе повествования страданий испытали на себе немало волшебных созданий – будь то по злому умыслу или в результате досадных случайностей. В большинстве случаев сериал выстроен в ключе детективной драмы, где каждая серия – это самостоятельное расследование. Однако, к шестому сезону, начинает прокрадываться закономерный вопрос: почему столь масштабный парад существ разворачивается в многогранном Портленде, и почему бремя расследования возложено исключительно на двух детективов из одного полицейского участка? Дополнительный вопрос возникает и в отношении виновников происходящего: почему злодеями практически всегда оказываются именно сказочные существа? Человечество, безусловно, также способно на жестокость по отношению к этим созданиям, но такие случаи, если и возникали, то лишь в целях самообороны и представляли собой скорее исключение из правил. Я не прочь обладать той же выдержкой и устойчивостью, присущей местному коронеру – даже в самых экстремальных ситуациях он сохранял спокойствие и не проявлял признаков душевного расстройства, лишь профессионально пожимал плечами. Детективы же заслуживают всяческого уважения – поражает их способность скрывать следы уничтоженных существ и искусно "закрывать" сложные дела, когда это было необходимо. Это лишь подтверждает некоторую относительность понятия справедливости. В отношении романтических линий, мое внимание привлекла лишь пара Монро и Розали. Другие персонажи не вызывали ощущения взаимного притяжения или химического взаимодействия; они лишь перемещались от одного партнера к другому. Тем не менее, создателям стоит отдать должное за то, что любовный переплет оказался настолько непредсказуемым, хотя этот неожиданный поворот сюжета не смог существенно улучшить общее впечатление. Нельзя не отметить и неудачную попытку внедрить в сюжет элементы, кажущиеся лишними, для развития сквозной линии, которые затем были без должного объяснения удалены. Загадочная королевская семья, изначально представленная как могущественный противник Гриммов, вполне органично вписывалась в сказочную атмосферу. Однако затем сценаристам пришла в голову идея создать более грозного злодея, в результате чего семья была быстро устранена (после долгих разговоров!), и развернулись события, граничащие с войной за мировое господство. Тайные организации втянулись в ожесточенную борьбу, к ней присоединилась политика и неадекватное поведение капитана, что привело к полному хаосу. Однако стоит было разобраться с этой сложной ситуацией силами всего двух Гриммов, и мир вновь наполнился спокойствием. Пока не проявилось древнее пророчество о недобром родственнике из потустороннего мира, являющегося практически непобедимым (если сражаться всем вместе), но, конечно же, в конечном итоге побежденным (если биться только Гриммам). Завершение истории стало счастливым концом, и, что немаловажно, наличие завершения уже радует – я не люблю, когда сериал просто прекращают без логического финала. В заключение, на мой взгляд, получился продукт среднего уровня. В нем присутствуют интересные моменты, но при этом не обходится и без нестыковок, а также раздражающих мелочей.

## Когда сказка теряет свой свет: о метаморфозах "Гримма" Варьете зимних ночей, запечатленное в рассказе Аркадия Аверченко "Тысяча первый рассказ о замерзающем мальчике", рисует жутковатую картину человеческого равнодушия. Писатель и художник, набредавшие на замерзающего ребенка в канун Рождества, движимые первоначальным порывом сострадания, ощущают, как их благородные намерения тонут в болоте банальности. Ведь столь типичный финал – спасение, согревание, забота – стал клише, знакомым каждому слушателю рождественских историй. И герои Аверченко, словно признаваясь в обреченности жанра, оставляют мальчика на произвол судьбы, погружаясь в безмолвную тоску морозной ночи. Подобная философия, увы, проникла и в творческий процесс создателей сериала "Гримм". Режиссеры и сценаристы, словно отталкиваясь от устоявшихся канонов, посчитали верную любовь излишне приторной и неспособной обеспечить сериалу ожидаемый зрительский интерес. Не имеет значения, когда эта, казалось бы, глубокая идея прокралась в их сознание – в стадии разработки сценария или уже во время съемочного процесса. Поиск свежих, неожиданных поворотов в традиционном сюжете воссоединения влюбленных – задача, требующая немалых усилий. И, казалось, создатели "Гримма" подчинились старому, отработанному шаблону: когда сюжетный тупик кажется непреодолимым, приходится жертвовать персонажем. По сути, на двадцатой минуте второго акта (в конце четвертого сезона, когда уже снято почти девяносто эпизодов!), правила игры были кардинально пересмотрены. Одной из наиболее заметных особенностей стиля "Гримма" всегда была его относительная прямолинейность и доступность. Преобразование возлюбленной главного героя в ведьму – не вызывает вопросов. Ее дальнейшая трансформация в "добрую ведьму" – также понятна, ведь, по словам Генриетты, возможность вернуть ее обратно в человеческий облик кажется невозможной. Однако, судьба Джульетты после ее взаимодействия с волшебной палочкой остается окутанной завесой недоумения. Палочка, будучи лишенной человеческого начала, представляет собой силу несоизмеримо превосходящую любое живое существо, а Генриетта, к сожалению, не обладала достаточными знаниями о ее возможностях. Создатели "Твин Пикса" имеют право на создание атмосферы таинственности и недосказанности – это неотъемлемая часть их художественного почерка. Но создатели "Гримма", принявшие иные принципы повествования, лишили себя подобной свободы. В результате, логика повествования стремительно угасает, а сюжетная канва начинает трещать по швам. Злодеи, антагонисты главного героя – королевская семья, "Черный Коготь", Люцифер – сменяются в сюжете хаотично, практически без какой-либо очевидной причины. Одновременно происходит закономерное снижение авторитета главного героя. Бёркхард словно отстранен от борьбы с мятежными существами, а вернувшаяся Беда кратко и небрежно сообщает ему о победе над "Когтем". Ник, некогда решительный и бесстрашный рыцарь, начинает совершать необдуманные поступки, не случайно многие зрители резко осудили его поединок с друидом, Хранителем Леса. Из истинного героя, из воплощения доблести и чести, "Гримм" превратился в слабого персонажа, подверженного манипуляциям и лишенный своей былой целостности. Ему даже пришлось выдать за супругу главную злодейку, плохо мотивировав ее преображение в ангела и, что еще хуже, ее внезапную привязанность к нему. И, чтобы не допустить возвращения Ника к Джульетте, ее обвинили в гибели матери главного героя. Вместе с тем, любовь Ника и Джульетты, пронизывавшая первые две трети сериала, служила своеобразным клеящим веществом, скреплявшим повествование и придающим ему эмоциональную глубину и теплоту. Как только эта связь была разрушена, "Гримм" превратился в обыденный, да еще и плохо продуманный квест. Иными словами – мальчик замёрз, его история оборвалась на холоде равнодушия, а вместе с ней исчезло и очарование сказки, некогда пленявшее сердца зрителей.

С первых эпизодов "Гримм" вызывал у меня искреннюю расположенность, и я с удовольствием следил за развитием сюжета на протяжении, как минимум, трех, если не почти четырех сезонов. Даже некоторые серии пятого сезона не оттолкнули меня окончательно. Однако где-то в середине четвертого сезона наступил переломный момент, после которого возникло ощущение растущего непонимания к творческому замыслу сценаристов и режиссёров. Прежде чем углубиться в мои наблюдения, позвольте подчеркнуть, что к актерскому составу у меня нет серьезных претензий. В сериале присутствует целый ряд выдающихся, достойных и вполне приличных исполнителей. Особо хочется отметить тех, чья работа не всегда находит широкое признание: Кэлли Бёркхарт, воплотившая образы Мари и Келли, демонстрирует поразительную лаконичность и точность исполнения, избегая излишней театральности; даже несмотря на небольшое количество экранного времени, её персонажи остаются в памяти зрителя. Не менее значим вклад актера, исполнившего роль Бада – без этого комического персонажа картина была бы обеднена, потеряла важную составляющую своего очарования. Результаты кастинга на ключевые роли, на мой взгляд, также были безупречны. Вопросы к создателям "Гримм" возникают, прежде всего, на этическом уровне. Именно этические принципы, на мой взгляд, являются фундаментом, определяющим развитие сюжета и формирующим восприятие зрителя. Ведь фэнтези, как поджанр сказки, традиционно несет в себе утверждение основополагающих моральных ценностей: романтических идеалов, стремления к справедливости, установления границ между добром и злом. Но что же происходит в "Гримме", если рассматривать, например, любовные линии? Ник, главный герой, способен простить Адалинде, женщине, совершившей злодеяние в состоянии полного разума и ясности мысли. Но прощение любимой женщине, Джульетте, за деяния, совершенные в состоянии душевного расстройства – нет. При этом стоит отметить, что именно Адалинда и сам Ник спровоцировали состояние безумия Джульетты. В одном из эпизодов осуждается насилие со стороны мужчины, представителя звериного мира, избившего свою жертву. Однако насилие со стороны женщины, в лице Адалины, представлено в виде обмана, который, по сути, является формой сексуального насилия над Ником, и не вызывает должного осуждения. Кульминацией подобной противоречивости становится финальная часть сериала, где торжествует зло: Адалинда, воплощение отрицательного персонажа в первых сезонах, вознаграждена семьей, любовью и даже изменением характера, а Джульетта, долгое время выступавшая в роли ангела-хранителя главного героя, терпит наказание, лишившись всего, что имела. Это порождает ощущение, будто создатели внезапно утратили способность различать, что такое хорошо и что такое плохо. Не случайно шестой сезон сериала, особенно его завершение, оказались чрезвычайно слабыми – последствия грубых концептуальных ошибок, допущенных в четвертом и пятом сезонах, оказались неизбежными. Несомненно, в "Гримм" много увлекательного, способного притягивать и удерживать внимание зрителя – от оригинальной идеи о существах, обитающих внутри людей, до сложной сюжетной линии и запоминающихся персонажей. Однако поверхностно продуманные режиссерские и сценарные решения существенно снижают общий уровень сериала, особенно это касается его финальной трети. Первоначально я оценивал "Гримм" на твердые восемь баллов из десяти, но к концу он едва достиг отметки в пять с половиной – оценка, которая, к слову, совпадает с мнением американской кинокритики.