Сериал Охотники (2020) 1 сезон онлайн

С первых же минут погружения в повествование возникает устойчивое ощущение, будто за этой работой стоит несомненный почерк Квентина Тарантино. Однако, официальных подтверждений его участия в создании проекта нет, что лишь добавляет ореол таинственности вокруг этой смелой затеи. Сериал буквально пронизан множеством реверансов в сторону золотой эры американских комиксов – от очевидных, нарочитых цитат до тонких, почти незаметных аллюзий. Свежая, ни на что не похожая тема, изящная, необычная подача, и, главное, мастерски выстроенная граница между реальностью и вымыслом, размывающаяся перед зрителем – все это создает неповторимую атмосферу, пленяющую своей неоднозначностью. И если уж говорить о мотивации мщения и неутолимой жажды справедливости, то, пожалуй, ни одна другая группа, как не еврейский народ, не могла обладать столь глубокой и личной потребностью в искуплении и возмездии за невообразимые страдания, нанесенные им в эпоху нацистского режима. Это не требует детальных объяснений – историческая правда о трагедии Холокоста известна каждому, кто хоть немного интересуется мировой историей. Герои этого сериала привлекают своей разношерстностью, уникальным сочетанием характеров и невероятными навыками. Это не просто команда, это квинтэссенция многонациональности, где каждый персонаж тщательно проработан, его история постепенно разворачивается, открывая новые грани и нюансы. Жанр здесь сложно однозначно определить: это не столько трагедия в ее классическом понимании, сколько хитрая и дерзкая смесь комиксового детектива с элементами полномасштабного грайндхауса, смело нарушающего каноны и шаблоны. Не стоит ожидать документальной достоверности – это не попытка реконструкции исторических событий, а скорее художественное переосмысление, преломленное через призму вымысла. Смотреть необходимо с долей иронии, с легкой усмешкой и готовностью к неожиданностям. Если ваше мировоззрение убеждено в том, что победа над нацизмом и триумф во Второй мировой войне были заслугой исключительно русского народа, то, возможно, стоит воздержаться от знакомства с этим сериалом. Здесь рассказывается другая версия событий, альтернативный взгляд на трагические события прошлого, который может вызвать серьезное когнитивное диссонанс. Ведь, как гласит мудрая пословица, главное в войне – не одержать верх, а выжить, сохранить человечность, донести до потомков правду о пережитом. Эта история – повествование тех, кто остался в живых, тех, кто пережил ад. Действие разворачивается в Америке 1970-х годов – эпохе сексуальной революции, периода бурного расцвета движений за гражданские права афроамериканцев и радикальных контркультурных революций. Поэтому будьте готовы к встрече с яркими и неоднозначными персонажами: евреи, нацисты, афроамериканцы, лесбиянки, феминистки, пульсирующий ритм фанка и диско, кислотные цвета, пронизывающие каждый кадр. Прежде чем погрузиться в этот визуальный и моральный калейдоскоп, настоятельно рекомендуем внимательно ознакомиться с трейлером и честно оценить свои эстетические и нравственные ориентиры.

С нетерпением предвкушал премьеру этого сериала, подкупила новаторская концепция: отряд колоритных личностей отправляется на безжалостную охоту за приверженцами нацистской идеологии, скрывающимися в тени американского общества 70-х годов. Звучало интригующе и многообещающе. Однако, реальность оказалась куда менее ослепительной, нежели первоначальные ожидания. Среди бесспорных достоинств проекта стоит выделить визуально привлекательную заставку, представляющую героев в метафорической форме шахматных фигур, что добавляет повествованию глубины и символизма. Актерская игра, несомненно, является одним из ярких моментов, в особенности хочется отметить Аль Пачино, чье мастерство по-прежнему впечатляет. Конечно, в сериале встречаются эпизоды, которые действительно выделяются своим качеством и напряжением. Однако, ощутимый дисбаланс жанрового наполнения бросает тень на общее впечатление. Создатели, похоже, не смогли четко определить жанровую принадлежность проекта, что привело к причудливому смешению элементов триллера, с его напряженной игрой в кошки-мышки, и откровенно сатирических сцен, вставленных, казалось бы, без какой-либо очевидной причины. Эпизодические сцены сами по себе не лишены определенного очарования, но их интеграция в общую канву повествования оставляет желать лучшего – они кажутся чужеродными и неорганично вплетенными в сюжетную линию. Эта противоречивость особенно удивляет, принимая во внимание участие в качестве продюсера Джордана Пила, мастера филигранного юмора, способного гармонично сочетаться с элементами хоррора. К сожалению, перед нами возникает знакомая проблема, ранее проявившаяся в фильме Майкла Бэя "Шесть Неудачников" – зрителям представляют детальную презентацию каждого персонажа, подчеркивая их уникальные навыки и таланты, однако, эти же навыки практически не находят применения в дальнейшем развитии сюжета. Например, один из актеров, являющийся мастером перевоплощения, использует свой дар лишь пару раз за десять серий, и даже в эти моменты демонстрирует болезненную неуверенность, рискуя скомпрометировать всю операцию. Взломщица, способная вскрыть любой замок, совершает это лишь однажды. Два гениальных пенсионера-изобретатели не изобретают ничего. Этот дисбаланс между заявленным и продемонстрированным потенциалом персонажей вызывает разочарование и подрывает динамику повествования. И, конечно же, финал сериала, радикально меняющий все, что происходило ранее, вызывает недоумение и ощущение полнейшего абсурда. Те, кто посмотрел, наверняка поймут мою точку зрения. Возможно, некоторым зрителям такой поворот событий покажется выигрышным, но по моему мнению, он противоречит всей логике и атмосфере, созданной до этого момента. Это своего рода деконструкция, которая лишает сериал четкого смысла и вызывает ощущение незавершенности. В заключение можно сказать, что сериал обладает определенным потенциалом и представляет собой неплохой, но не безупречный проект. Он оставляет после себя двоякие чувства – от искреннего интереса и восхищения до разочарования и недоумения. Похоже, его судьба – остаться в категории "почти хороший".

Описывать подобный многосерийный проект – задача, граничащая с парадоксом. Пожалуй, более корректно обозначить его как масштабный кинематографический цикл, учитывая продолжительность каждой серии, приближающейся к часовой отметке. Стремление к однозначной жанровой принадлежности в данном случае терпит крах: лишь когда кажется, что вы уловили нить повествования, создатели с мастерством подбрасывают очередную, непредсканную деталь, заставляющую переосмыслить все предыдущее. Безусловно, в основе лежит драматическая канва, где переплетаются криминальные и психологические мотивы. Действие погружает зрителя в атмосферу 1970-х годов, придавая всему происходящему специфический, несколько отстраненный колорит. Центральные фигуры повествования – пожилые евреи, носители неподдающейся воображению трагедии Холокоста, прошедшие через ад Освенцима, Бухенвальда и других лагерей смерти. Именно эти люди, хранящие в себе неистребимую боль и жажду справедливости, предпринимают сложную и опасную вендетту. Их жертвы – нацистские преступники, пережившие войну и нашедшие убежище в Соединенных Штатах. Они обманом сменили свои имена, прибегли к пластической хирургии и укрываются за фасадом благополучия, наслаждаясь кажущейся безнаказанностью. Но время не стирает память, и справедливость рано или поздно настигает виновных. Наряду с поколением, пережившим ужасы Второй мировой войны, в центре повествования оказываются и молодые люди, отцы и матери которых передали им свои убеждения и ненависть. Здесь сталкиваются еврейская молодежь, воспитанная на истории трагедии, и молодые последователи нацистской идеологии, унаследовавшие от своих предков неутолимую жажду превосходства. Это столкновение поколений не только подпитывает сюжетную линию, но и поднимает глубокие вопросы о наследии прошлого и ответственности перед будущим. Личный опыт придает мне особенное отношение к данному произведению. В юности, в начале девяностых годов, мне довелось общаться с людьми, несущими на своих руках отпечатки концлагерей – татуированные номера, навсегда запечатлевшие на теле пережитые муки. Сегодня, к сожалению, их число стремительно сокращается. Вполне вероятно, что лишь немногие из них все еще живы, и даже они уже перешагнули пороговую отметку в сто лет. Неизбывная боль, которую причинили нацистские преступления, требует неотвратимого возмездия. Невозможно установить срок давности для военных преступлений, да и говорить о прерывании давности в делах, связанных с геноцидом, просто неприемлемо. Поэтому, я с полной уверенностью рекомендую этот сериал к просмотру всем, кто ценит гуманизм, сочувствие и готов к глубокому эмоциональному переживанию. Это произведение требует вдумчивого просмотра и способно оказать значительное влияние на мировоззрение.

Не так давно мы с вами разделяли радость премьеры фильма «Собибор», искренне поздравляя дорогого Константина Хабенского. Многие, признаться, ощущали неловкость, задаваясь вопросом, как осмелиться критиковать картину, затрагивающую столь деликатную и трагическую тему. И вот, словно еще один важный рубеж пал под натиском времени, 21 февраля текущего года на стриминговой платформе «Amazon Prime Video» дебютировал сериал «Охотники», вновь обращаясь к ужасающей теме уничтожения евреев. И если бы не одна существенная деталь, если бы это был еще один драматический опус, посвященный этой страшной странице истории… Сериал подан зрителю в жанре комикса! Да, именно так. Повторяющиеся образы, пафосные диалоги, нарочито комичные ситуации – все это напоминает очередную экранизацию «Мстителей». И позвольте не шутить на эту тему, это выходит за рамки допустимого. Действие разворачивается в Нью-Йорке 1977 года, где формируется частная, инициативная группа возмездия. Их цель – выслеживать бывших нацистов, укрывшихся на территории США. Правительство, на протяжении многих лет, предоставило им новые личности, документы, жилье и работу, зачастую соответствующую их прежней квалификации: ракетчики разрабатывали ракеты, химики трудились над ядовитыми веществами, а шпионы вели свою грязную работу. Как гласит изречение, "ничто не предвещает беды", и, пока что, нацисты остаются злодеями, а известие о поражении Гитлера кажется окончательным и неоспоримым. Но именно здесь, в этом "пока что", кроется глубинная проблема. Важно понимать, что в искусстве, а тем более, когда речь заходит о столь чувствительных темах, не всегда то, ЧТО ты говоришь, имеет значение. Гораздо большее значение имеет ТАК, как ты это говоришь, манера, интонация, подтекст. Именно интонация, мой дорогой читатель, зачастую определяет восприятие и значимость произведения! Неожиданный и даже вопиющий контраст: сцена из лагеря смерти Освенцим плавно перетекает в беззаботную атмосферу Кони-Айленда 1977 года, где звучит жизнерадостная мелодия «Stayin' Alive» группы «Bee Gees». И признаюсь, это лишь один из многих моментов, заставляющих меня испытывать глубочайшее потрясение. А завершение десятой серии, словно жирная, подчеркнутая запятая, наводит на мысль о неизбежности продолжения – второго сезона этого, безусловно, провокационного эксперимента. Вопрос не в том, понравится ли вам этот сериал, а в том, готовы ли вы к тому, чтобы столкнуться с таким образом переосмысления истории, когда трагедия граничит с кажущейся легкомысленностью, а ужас переплетается с бурным весельем. Ждёт ли нас больше, чем просто развлечение? Время покажет.

Предлагаю рассмотреть этот фильм как вызов, как кинематографический эксперимент, который требует от зрителя определённой готовности к принятию нетривиального подхода. Вполне вероятно, что насладиться им будет сложно, если сразу же пытаться уложить его в привычные рамки, но в рамках заявленного жанра он может предложить неожиданно увлекательное зрелище. Это своеобразный химерный сплав, где переплетаются мотивы комикса с оттенками трагикомического фарса, элементы альтернативной истории и даже фрагменты других, трудноопределимых жанров. Кажется, что авторы намеренно вместили в него буквально все, что пришло им в голову. Мы видим практически рекламные вставки, выполненные в гиперболизированной, почти мультяшной манере, которые соседствуют с гротескными, нарочито карикатурными образами нацистов, намеренно стилизованными под перепевы из "картонно-опереточных" представлений. За этими, на первый взгляд, легкомысленными сценами внезапно нагнетается атмосфера жуткой реальности, вырисовываются реалистично-трагические, почти документальные кадры, запечатлевшие ужасы концлагерных условий. Контраст становится ещё более ощутимым, когда возвышенные отрывки из еврейских молитв сменяются, казалось бы, неуместными, прямолинейно-грубыми шутками на идише. И то, и другое, разумеется, зачастую остается непостижимым для неподготовленного зрителя, лишенного необходимого культурного контекста. Безусловно, в этом фильме выделяется яркая, запоминающаяся игра Аль Пачино, чья выдающаяся талантливость, вопреки годам, нисколько не померкла. Однако, на мой взгляд, авторы позволили себе некоторую излишнюю вычурность в работе с этим персонажем, вероятно, не обдумав возможность создания продолжения. Действительно, остальные исполнители, пусть и продемонстрировали вполне достойный уровень мастерства, не способны составить ему адекватную конкуренцию. Не исключено, что создатели фильма впоследствии прибегнут к некоему приёму, чтобы “воскресить” этот образ, ведь рамки заявленного жанра позволяют практически любую фантазию и открывают двери для возвращения персонажа. Без его участия второй сезон, на мой взгляд, столкнется с серьезными трудностями и рискует оказаться обреченным на коммерческий провал. Пожалуй, справедливо было бы провести параллели с творчеством Квентина Тарантино ("Бесславные ублюдки"), о чем, вероятно, уже написано бесчисленное количество статей и рецензий. Однако, я намеренно воздержусь от прямого сравнения, поскольку фильм Тарантино, несмотря на всю его эксцентричность, все же был создан в рамках более "чистого" и прямого комикса, в то время как рассматриваемый фильм представляет собой гораздо более сложную и многослойную конструкцию. Он вызывает больше вопросов, чем дает ответов, и именно в этом заключается его уникальная прелесть.